Wechselspiel in Schwarz-Weiss
Die Kommode mit ihrer deutlich architektonischen Anmutung weiss sich in Szene zu setzen. Ihre perfekte Form wird durch zwei seitliche Griffe in eine Schwebe gebracht, wie eine Andeutung darauf, dass Kommoden fortan nicht fixiert auf dem Boden ruhen, sondern auf Rollen leichtfüssig zu bewegen sein sollten. »Gott weiss, dass ich für das ungezwungene Leben bin und für eine Architektur, die es unterstützt und den Hintergrund dazu liefert“«, schrieb Breuer in einem Essay und fügte augenzwinkernd hinzu: »Aber wir können dem Vollendungsinstinkt nicht ausweichen – einem wirklich menschlichen Instinkt.
Die kleinen Kommoden, die von ihrem schwarz-weiss-Kontrast leben, verwendete Breuer von 1924 bis 1926 durchgängig am Bauhaus Weimar in seinen Inneneinrichtungen. Ausdruckstarke Grundelemente, die immer wieder auf den menschlichen Proportionen fussten und in ihrer Brillanz sehr ästhetisch wirkten. Markenzeichen sind bis heute die typischen Seitengriffe.
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Die Kommode mit ihrer deutlich architektonischen Anmutung weiss sich in Szene zu setzen. Ihre perfekte Form wird durch zwei seitliche Griffe in eine Schwebe gebracht, wie eine Andeutung darauf, dass Kommoden fortan nicht fixiert auf dem Boden ruhen, sondern auf Rollen leichtfüssig zu bewegen sein sollten. »Gott weiss, dass ich für das ungezwungene Leben bin und für eine Architektur, die es unterstützt und den Hintergrund dazu liefert“«, schrieb Breuer in einem Essay und fügte augenzwinkernd hinzu: »Aber wir können dem Vollendungsinstinkt nicht ausweichen – einem wirklich menschlichen Instinkt.
Die kleinen Kommoden, die von ihrem schwarz-weiss-Kontrast leben, verwendete Breuer von 1924 bis 1926 durchgängig am Bauhaus Weimar in seinen Inneneinrichtungen. Ausdruckstarke Grundelemente, die immer wieder auf den menschlichen Proportionen fussten und in ihrer Brillanz sehr ästhetisch wirkten. Markenzeichen sind bis heute die typischen Seitengriffe.
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